В истории музыкальной культуры коллектив Laibach появился на свет значительно раньше, чем Rammstein, и это были своего рода первопроходцы в создании особого музыкального направления - Industrial. Ихдеятельность на сцене имела безусловный политический подтекст, что и определяло музыкальную направленность группы - это была истинная звуковая атака, созданная предельно простыми музыкальными инструментами, где большую роль играли компьютерные эффекты - сэмплы, убойные гитарные рифы, женский совершенно неземной хор, как уже видно в более поздних альбомах, например, Jesus Christ Superstars  1996 года. Все это сопровождалось замогильным пением сначала Томаша Хостника, одного из идеологов группы, а затем, послен его самоубийства, рычащим, техногенным, брутальным вокалом Милана Фраса, по совместительству гитариста группы. Основная идея творчества словенцев - гротескное представление различных идеологических форм. Они мало что создали сами и прославились преимущественно благодаря исполнению кавер-версий песен известных исполнителей. Их творческие методы стали своего рода манерой. И, к чести Rammstein, им удалось овладеть этими методами в совершенсте. Очень много раз приходилось слышать слова о подражании, о том, что Тилль поет "под Фраса", однако для человека с музыкальным слухом видно, что у Тилля более живой голос, хотя и безусловно содержит металлические брутальные ноты, более гибкий и передающий настроение и "душу" песни. Раммы расширили жесткие рамки словенцев и стали петь на самые разнообразные темы, тем самым, став более разнообразными и привлекательными, нежели их "учителя". Само представление у раммов выглядит более приятным, так как рассчитано "на зрителя", несмотря на сопряженность с высоким риском для коллектива, Laibach же изначально подал себя, как инородную, более совершенную материю, которая имеет право не просто о чем-то рассказывать в песнях, но и оценивать и высмеивать глобальные человеческие слабости, а точнее то, что они, словенцы, за слаюость считают. А раммы никогда не обособляли себя от зрителей - на концерте Live Aus Berlin я своими гдазами видел, как Тилля атаковала толпа фанатов, желающих пожать ему руку или просто до него дотронуться. Однако некая преемственость наблюдается - в песне Moscau мы слышим "взаимодействие" баса Тилля с хором женских голосов - совсем как в альбоме "JCS " Laibach. Так что если у вас есть данные о сотрудничестве этих двух гениев музыкльной культуры, мы с нетерпением ждем ваших сообщений!